批评的眼睛

作者:高噻荣

四十年来,作品的呈现转化通过发布2013年10月3日12:39Ç大道推荐的专家,建立针对特定场景设计方式 - 最后更新日期2013年10月3,在24:39播放时间5分钟三艺术史学家,展览策展人和评论家观察绘画今天米歇尔Ragon,作家和建筑历史学家的呈现,出版了一本幻灭艺术评论家的日记(Albin Michel出版社,P. 200 18€)专员展览国家中心艺术与文化蓬皮杜1976年至1987年,塞尔Fauchereau本身是墨西哥画家,1910-1960(翁,256 p,€45)专业的作者在叙述成形,雷诺Faroux终于专员是一个独立的展览和纪录片国家造型艺术中心他还序言9日概念的专着(ArTtidude,192页,29.90€)问候您如何设想图片展览的发展?塞尔Fauchereau很大的实用性审查艺术家从科学的角度来看的专题演讲,他们是比以前多信息文本更明确的(虽然有时太长,行话),其中包括:48多年来,我们展示了作品,结果,没有一个真正的分期然而,今天,我们坚持在球场上和有关艺术家米歇尔Ragon展绘画比赛中的博物馆或画廊展览此外,在不同的寄存器的差距就在于他们的目的和方式馆内有一个教育的目的,而画廊是商业的大型展览将满足市民的期望;演讲画廊将致力于出售这些作品的文化习俗不同,但他们往往如果博物馆带来了艺术的知识,以更广泛的受众,一个画廊的主要移动距离越来越远为了宣传她先前举行,超过其必要的商业艺术家,分享一个眼神,一个情感和发挥了他的公众路人雷诺Faroux在20世纪70年代的角色,设计当代艺术展览艺术史家,艺术家,评论家,画廊老板和收藏家鉴赏家,爱好者和艺术家从1980年的公开,这种“考古”维度被扑灭了的好处文化休闲的概念专业公众已经成为一个公共的享受者从那时起,回顾展成为一个活动,在这里整合一个节目,有电影放映S和周围的展览混合流派演唱会和我们比较谁不属于同一个时间,因为是在展览的情况艺术家“毕加索和大师们”它照亮什么,通过创建“战役”并列的名字,作为一个虚拟的游戏比赛,体育比赛,这些剂量不当混合物指杂技演员和公平想触摸每一个人,请大家的精神,想显示一切,我们冒着严重失去风险的风险艺术一直是一个市场,但它的上演优先于作品什么漂移引起了你的注意?在SF有时换汤不换药在三个连续曝光功能相同的艺术家 - 比如蒙克,例如 - 味道和新闻教育的使命是变形的高风险是必要的,但它不应该掩盖一定的商业化胜终于联系到了市场先生在我的最后一本书的博物馆,我引述哈里贝列特,谁在世界报正确地指出直到60年代中期它被禁止法国馆由在世艺术家展现一个个展,不影响这项措施,巴黎赞成纽约的下降,谁不服从下创立以来该RFA的评级结果,蓬皮杜艺术中心归因全权助理署长为了打破壁垒学科和表达今天,这些剧院致力于美食修复和购物。娱乐,然后耸人听闻的不是研究在一般情况下,多学科的缤纷削弱或缩回绘画的话语从这个角度来看,卢浮宫被改造成其海外分行一个巨大的娱乐中心,其关键高尔夫的杰作之手为游客赶快什么地方仍然存在于艺术家的时间和一个谁希望理解呢?你怎么在自己的舞台布景建议? SF在展览“欧洲思维”,2012年在斯特拉斯堡举行,我目的是向人们解释制定关于他们被证明RF作为自己的思考“艺术史学家,我的本意是提供一个更加开放的外观,可以使不说,无外推,就伴随着作品的艺术家卡特尔简单的光都可以访问到每一个人,展示柜的设计呈现怎样的通过展览与筹备图纸,信件,与诗人的塑料对账,电影制片人的作品。同时,我试图找到的东西留在艺术家和绘画的空闲时间并导致其他创作领域,你的法国和外国的展览之间有什么差别?的F在法国,这是过于武断;它有力地表明一些了解,我们倾向于 - 并不总是快乐地 - 如何公众应该在国外认为,这是非常不同的:向公众提供信息,并把他解救出来,形成一个意见,更客观的是信任自由的从太窄,那么博物馆完成其使命,留下了评论家和历史学家的问题分析他们的角色和假设的关键是满足它的作用? R.我不觉得自己很在今天之前的批评,她在学习的目光,使公众更接近艺术家的工作方法SF批评举行了角色让大家找到今天'辉,各媒体是在和时间赛跑,并公布影响我们的时代也经历了严重的矛盾:记者从生产时间和关键遭受痛苦,而书中关于他在管理与时事RF批评和分析调整取得今天更表示在它们再次与艺术家的时间结构,....